Marvel’s Jessica Jones 1×07 – AKA Top Shelf PervertsTEMPO DI LETTURA 10 min

Non si dovrebbe fare, ma inizieremo la recensione con un paragone con Marvel’s Daredevil. Ma lo facciamo solo per farvi capire la profonda differenza di spirito tra i due show.
Sembra quasi una sorta di appuntamento col destino, ma proprio come successe ben otto mesi fa con il serial del Diavolo Custode di Hell’s Kitchen, nella settima puntata anche Marvel’s Jessica Jones si toglie la maschera e si rivela per quello che è.
“Stick“, a suo tempo, ci insegnò una importante lezione: per un supereroe il concetto di “origini” non sta solo nell’acquisizione dei suoi poteri, ma sopratutto nell’impacciato periodo di formazione. Sotto questo punto di vista, la prima stagione del Diavolo Rosso della Marvel racconta le origini e le radici del mito. Invece, “AKA Top Shelf Perverts” ci racconta come Marvel’s Jessica Jones sia il rovescio della medaglia di Marvel’s Daredevil, presentando una serie il cui mito è ormai concluso. Anzi, peggio ancora: il mito che non è mai iniziato perché stroncato sul nascere dalle sevizie di Kilgrave. La vera differenza sostanziale tra Daredevil e Jessica Jones è questa. Il resto è poi l’evoluzione di questa premessa.
Rispetto a Matt Murdock che diventa Daredevil nel corso della 1° stagione, Jessica Jones è già Jessica Jones dall’inizio, una squattrinata investigatrice già completa di: traumi del passato, demoni interiori, super-poteri e un arcinemico. Se in Marvel’s Daredevil vediamo in prima persona gli episodi che renderanno il protagonista Daredevil, qui vengono a galla poco alla volta togliendo, strato dopo strato, quei veli di mistero che avvolgono il background della Jones. Questa volta, la tecnica utilizzata è molto simile a quella scelta da Stefan Zweig nel suo libro “Novella Degli Scacchi”, in cui lo scrittore austriaco passava la maggior parte del romanzo a caratterizzare e descrivere nei minimi dettagli la storia dei due protagonisti attraverso gli occhi di un terzo personaggio; quando poi i due si scontrarono in una partita a scacchi sul finire della storia, i protagonisti si scambiavano delle frasi in riferimento al loro reciproco passato, noto solo al lettore (in quanto onnisciente) come battute d’effetto. Fu un abile trucco di Zweig che riuscì a coinvolgere emotivamente il lettore dando a questi personaggi un passato, permettendo di empatizzare la loro situazione e rendere lo scontro dei due semplice, efficace ma, sopratutto, epico.
Per sette episodi gli showrunner hanno fomentato la reputazione dei personaggi, affinando le personalità e creando un certo hype ed alone di mistero intorno a loro riuscendo nell’intento di creare un background che odorasse di vissuto. Sin dal pilota, abbiamo imparato a conoscere personaggi come Zebediah Kilgrave e Dorothy Walker e, anche se non li avevamo mai incontrati di persona (logicamente), era come se li conoscessimo da tutta una vita ma allo stesso tempo assumessero un alone da “essere mitologico”. Cosa sarebbe successo se gente come Kilgrave e Jessica si fossero ritrovati nella stessa stanza? Sarebbe venuta fuori una grande scena o uno dei due non sarebbe stato all’altezza della propria reputazione, come un po’ ci siamo chiesti in “AKA It’s Called Whisky” e “AKA 99 Friends“? Col senno di poi, le nostre preoccupazioni sono state inutili.
Indubbiamente le sequenze in cui Jessica si scontra verbalmente con sua “madre” Dorothy e il suo personale terrorista psicologico Kilgrave sono i momenti in cui “AKA Top Shelf Perverts” dà il meglio di sè. Entrambe le scene, seppur semplici, rasentano l’epicità grazie a dei dialoghi curatissimi, pregni di scelte di parole studiate e non a caso, oltre che per la sentita recitazione degli interpreti che, forti del discorso fatto qui sopra, hanno potuto dare vita a momenti carichi di tensione, emotività e pathos.
Grazie alla mamma di Trish abbiamo modo di scoprire un’altra fetta del passato di Jessica ma sopratutto di parlare di uno dei tanti discorsi spigolosi che il serial ha deciso di occuparsi: il rapporto genitori/figli. Riprendendo un attimo ancora Marvel’s Daredevil, se Jack Murdock rappresentava una colonna portante nell’educazione di Matt Murdock, Dorothy Walker lo è altrettanto per la figlia Trish, ma per i motivi sbagliati: se Jack è un modello da ammirare, Dorothy è un modello da cui prendere le distanze. Ci sono genitori che non vogliono bene ai propri figli, oppure che li usano e li sfruttano per i loro porci comodi anche come seconda occasione per realizzare gli obiettivi che nella loro inettitudine non sono riusciti a portare a termine, creando di conseguenza disagio e oppressioni. Del resto, succede anche nella realtà, perché dribblarne l’evidenza solo “perché è un telefilm”?
Per quanto bene sia stato orchestrato il confronto tra Jessica e Dorothy, il massimo dell’epicità viene raggiunto nella conversazione tra Kilgrave e la Jones, naturale conseguenza del comportamento isterico e sfiduciato che ha regnato nella protagonista per tutta la durata di “AKA Top Shelf Perverts”. Quanto visto alla stazione di polizia, nella sua semplicità recitativa totalmente priva di effetti speciali, sorprende per intensità e potenza, una potenza totalmente fruibile semplicemente grazie al condizionamento mentale che ci porta a rendere vera e vivida una situazione altrimenti banale. Il potere di Kilgrave è totalmente “low cost”, senza bisogno di spese per la realizzazione e, per assurdo, è molto più impressionante e potente di tanti altri visti fino ad ora nel MCU e non. L’imponenza di una scena talmente banale a livello recitativo quanto impressionante per la drammaticità non è paragonabile con alcuno scontro fisico visto finora. Certo ci sarà sempre qualcuno che potrà preferire uno scontro Iron-Hulk come visto in The Avengers 2: Age Of Ultron ma la drammaticità generata dalle parole di Kilgrave nella stazione di polizia sono più realistiche, tangibili e umane in quanto non coinvolgono uomini in armature miliardarie o grossi e verdi. Il tutto senza considerare che la sequenza è stata addirittura in grado di dare dei motivi per patteggiare anche per il viscido antagonista, facendone finalmente capire i veri scopi, tutt’altro che distruttivi.
Dopo sette episodi in cui veniva praticamente descritto come un sadico uomo nero, qui lo spettatore prova quasi pena per il famigerato Uomo Porpora, poiché questo personaggio spiega il suo amore per la protagonista in maniera sincera, cristallina e convinta dei suoi metodi. Nella sua testa, è lui quello romantico. Nella sua testa, è lui l’eroe. Quello che potrebbe essere visto come un indebolimento del suo personaggio è invece un modo per rafforzarlo, perché tramite quella scena capiamo come pensa ed entriamo nella sua psicologia, senza però snaturare l’immagine a cui siamo abituati.
E, giusto perché non ne avevamo abbastanza, la puntata si conclude davvero con classe, riportando Jessica alla sua vecchia casa e rendendo realtà quel mantra per calmarsi, in una maniera analoga al confronto con Dorothy Walker. Inoltre, si pone anche come beffardo scherzo della sorte che, sfiga vuole, si dimostra in linea con il discorso di apertura della Jones: più qualcosa ti affligge, più cerchi di tenerlo lontano, ma poi più fai così, più ti raggiunge. Detto fatto.

Se Marvel’s Jessica Jones avesse dovuto rispondere a certe esigenze della televisione generalista, “AKA Top Shelf Perverts” sarebbe stato un mid-season finale coi fiocchi. Ma, a conti fatti, l’episodio si comporta comunque come se fosse una conclusione del secondo capitolo del debutto nel Marvel Cinematic Universe di Jessica Jones, segnando quindi il giro di boa della serie. Noi possiamo solo constatare il finale da brividi, non c’è che dire. Bravi tutti.